电影制片人Alain Resnais从死者16岁回归

作者:浑弹

形式辉煌发明家,清晰见证了20世纪的恐怖,“广岛之恋”和“老调重弹”的作者死亡周六在巴黎,他是91年来雅克·曼德尔鲍姆旧发布2014年3月2日10:55 - 误在出生于瓦纳,在布列塔尼,3 1922年6月17:45播放时间为15分钟更新2014年3月10日,导演阿兰·雷奈在巴黎去世周六,3月1日“由他的家人所包围,”宣布了他的制片人让 - 路易LIVI他是91岁的耐用性,优雅,自由裁量权,无可挑剔树白色假发了这么久,我们已经结束了忘记它曾经是年轻的,这是所有亚伦雷奈的排序的雕像法国导演电影,体育和实验者,好像他真的因为年轻,他无疑是一天,也许有它的养护科学停留超过不再的事实其他上浮仍是个谜青年的感觉会飞,是因为唯一的儿子,和哮喘,天主教药剂师在一个省会城市?可持续浸渍超现实的眩光和她的孩子荣耀?对漫画,连续剧,流行小说的热爱?在职业二十年了?年轻,所以不止,并迅速离谱,令人惊讶的,因为他们说:当代更快的成为在任何情况下,即使是一根头发,将新浪潮的少壮派,从欣赏的眼神塞纳河对岸这是同一代:所有有经验的第二次世界大战中,都出来与渴望续约电影,如果不是世界中,游戏中从来没有真正左岸之间的争议(雷奈,克里斯标记,阿涅斯·瓦尔达)和右岸(电影手册的乐队:电影革命的让 - 吕克·戈达尔,弗朗索瓦·特吕弗,雅克·里维特,克劳德·夏布洛尔,埃里克·侯麦)正在进行中,最左边第一弯而后者的权利,但即使这样很快移​​动雷奈科学和装配的是比较确定的是前者是冠军,识别,还装配谁所说的安装所说的罩杯尺寸,塑造现实,ci NEMA干预,创意,概念,它是一个演奏家的艺术装置,微妙和强大,通过它的短纪录片,开展光彩亚伦雷奈的第一招他把它利用由维希政府的时候,在21创造了Idhec,电影学院时,是历史装配部的学生在1943年的帐户喜欢这些碰撞对科学的安装雷奈,与膜材料,切割和连接的历史一起,换句话说,它需要一个党,这个党是最精辟的格尔尼卡(1950年),休克安装围绕反法西斯慨叹毕加索雕像也死了(1953年),审查直到1964年,针对文化殖民主义与克里斯标记的轮廓分明的话负荷傲慢,尖锐的目光下,繁殖和黑非洲雕塑苯乙烯宋(1958年),一个歌唱模糊的词语Pe的塑料Chiney,在范围颜色的爆炸打断,而且在亚历山大舌头在脸颊去除签署雷蒙·格诺(“O时间,暂停你一碗......”),“夜与雾”主权装配的这种精神将在1956年已经达到顶峰夜与雾本来,这是第二次世界大战委员会,它提供了一个归档安装三十分钟,庆祝的十周年历史的委托薄膜在纳粹集中营到来的解放,夜与雾是适合在火灾字母杀害纳粹野蛮的双重电影历史和记忆昨日的黑色和白色的暴行停止电影今天有担心景观的颜色,和平集会在这个惊人的效果,使得目前安装在世界的肉野蛮存在,吉恩·卡罗尔的文本返回对位:“即使安静的景观,甚至是一个与乌鸦航班,作物和草原火灾,即使过往车辆,农民,夫妻,甚至一个渡假村,有一个公平和钟楼的道路草甸,可以直接导致营地浓度“我们需要这样的杰作雷奈,谁实现,当然,而是要安尔·多曼是谁在评论中写道产品,Cayrol,前者被驱逐出境,克里斯标记,谁暗中润饰米歇尔花束,谁听说过,不想他的名字在片尾出现作为贡品被驱逐的记忆,汉斯·艾勒,布莱希特的合作者,谁组成的音乐为这部电影的同时与后人预约也是他在历史研究和纪念馆建于上世纪50年代的中间状态时,犹太大屠杀的特殊性的认识,不征收(它会采取这样的大屠杀由克劳德·朗兹曼1985)外形法国警察这样的问题回来的乐队养活丑闻确实是胶片影像的一个显示皮蒂维耶拘留营的照片,其中法国国家公园犹太人待定他们被驱逐出境一个被纳粹在前台此图像中,在岗楼法国警察的轮廓控制委员会立即要求由雕像的经验烫伤计划也死不了,雷奈,消除由制片人支持中,首先,要求的书面请求,并保持摄影禁止羞耻黑色头带轮廓,使得可见协作膜可以看出,直到1997年的掩并且这是不只有羞辱法国政府造成这一杰作在当时的传统,在法国戛纳选片委员会提交其选择国务卿工业和夜与雾贸易成为竞争不过刀架,其被命名为记录莫里斯·勒梅尔将否决被驱逐的这单膜协会,谁支持的另一方面的一部分,创造这样的政府接受戛纳存在的妥协,而是出于竞争的事情,夜与雾丑闻,显示出法国小学生的几代人,远远超出了法国对于这个问题,将在事实上,他的许多观众的创始人冲击因此,评论家塞尔日·丹尼,谁变得太有名了(“在卡波的跟踪拍摄”在杂志贩运1992年)一文精美写道:“雷奈对我来说如果有更多的革新,因为它被称为“电影语言”一位路人是他愿意认真对待他的主题,他有直觉,几乎幸运地认识到这一点所有其他中:无外乎人类物种,因为它是从纳粹集中营和原子创伤:损坏和毁容“”广岛之恋“作为不幸亚伦雷奈,它具有不结束了戛纳的诅咒,其中有些人会继续或多或少的一生都在他的第一部剧情长片,广岛之恋(1959年),毫不逊色,因此推出竞争由当时优雅的仲裁员,下降年轻的弗朗索瓦·特吕弗谁有助于它与四百吹灯,具有丰富地侮辱该机构上年转到数字我们必须相信,原因是外交戛纳电影节也是在这个时候保持冷战,这是今天的机器不要得罪美国,德国等昨日(夜与雾)明天西班牙(战争结束了)最政治法国电影与戈达尔的 - 至少在那个时候 - 事实上逻辑成本广岛之恋,由玛格丽特·杜拉斯剧本和对话会告诉你谁已经运行的城市电影和平的女演员的故事,并会见日本建筑师与她有了外遇,他告诉他造成广岛的原子弹的集体悲剧,她与讷韦尔的公共骂名响应,割因为她爱的德国士兵艾曼纽里瓦和颖儿冈田解释这个令人难忘的电影,其贡献“的摄影是在当前,叙述不连续过去的令人印象深刻的扩散,困扰配乐,实数和虚数的倒数传递,意识流雷奈和阿尔及利亚两年后战争,其同时签署了121(它声称在战争阿尔及利亚不服从的权利)的宣言,雷奈一倍领先,去年在马伦巴(1961年),与歌手的新小说阿兰·罗伯 - 格里耶写电影的政治背景是这样的时间,取而代之的是巴黎的工作室之间的奇怪拍摄孵化会议的预留和巴伐利亚花园的人设法有说服女人(中见过世面Seyrig)谁不相信他们是在这些地方的喜爱,上年原因迷恋,这是在巴洛克式宫殿打成了精神宇宙的迷路投射为位于外但时间的电影,奇怪的是,在马里昂巴德不出手,这个捷克温泉小镇的德国名字是它,然后失效更有利于该雷奈戛纳,威尼斯电影节颁奖狮子黄金对这种神秘而具有挑衅性的作品这些谁指责冰(已经)雷奈为被切断了他的时间是他们的费用:在1963年,穆里尔,或在特定的返回地址的时间折磨阿尔及利亚燃烧领域它包括德尔菲娜Seyrig寡妇蜷缩本身,使得仿古家居占领滨海布洛涅私人封闭症放入他的儿子,谁从阿尔及利亚的肮脏战争返回永久性创伤,一个存在青年逃跑和讲故事的人,他想向他的侄女华尔兹痛苦的回忆,谎言,内疚,误会,误会一个年轻女演员的旧爱:入住殖民战争,过去是没有通过这个小唠叨瘫痪资产阶级蜗居在城市本身的猎物过去的耻辱一个伟大的电影,在1966年残酷无情雷奈继续在当代历史之旅战争结束Scénaris由豪尔赫森普伦,谁在两年前,已经排除了西班牙的共产党地下组织的,并基于自己的亲身经历编,这部电影是由伊夫·蒙扮演的两个男人将是三年后,著名ž服务科斯塔·加夫拉斯蒙解释一个在这里更复杂的角色,而不是由一个更大的敌人袭击比法西斯主义共产主义活动家的纯受害者:怀疑电影也捕捉以及其存在三天的决定,采取意识迭戈,卧底两国抓住了,但无论两个女人,两个身份,再次两条人命(瑞典marmorean英格丽·瑟林,从bergmaniennes浸泡和加拿大的初次登场刺鼻的吉纳维夫布约德逃脱),它是这部电影在西班牙官方干预后退出戛纳电影节,这部影片更为奇异Ë注意前面三个电影的那个倒计时,战争结束了,似乎从集体记忆中几乎被擦除,展示感测这部电影的痕迹,实际上,在雷奈的电影潜移默化的转变,谁就会很快导致突变可见:赞成亲密课程的探索其脱离接触政策问题,雷奈从来没有想到他的电影作为活动家的政策问题,注意暴力的历史一直是他的携手与有关想象,记忆和时间的更普遍关注,作为一个难以捉摸的和脆弱的身份构成要件它仍然是一个变化将标志着他的职业生涯,给点意见的是,在公众的批评,两个对立的反应会欢迎这个拐点失望,现在打EXPER的虚荣味道下辞职或imentation正式忠实于文体工程将继续部署,出色,从电影到电影在任何情况下,我们必须面对这个悖论:它是1968年的做法,而那高潮意识形态上的承诺,亚伦雷奈放弃了他关心的他的时间主要问题,他呼吁克劳德·里德字符充当分两个阶段,第一此操作的仪器对他电影的权力是参与1967年,雷纳斯参加了一部题为远离越南的集体和激进的电影伯纳德·弗雷森解释,在对膜,小说家,智力左侧,这开始严重怀疑他的信念和作为犯的手势承诺的好战尺寸从一定意义上讲这个短片拍摄,这是更好的二是我爱你的功能,我爱你(1968年),其中克劳德·里奇又赞同清盘父它体现了一个企图自杀的幸存者被科学家在前往说服他过去,发现他的不快实验出错和里德的原因,安装在一种巨大的外阴,在生活中没有精神错乱质量的记忆清空,由死女人的鬼魂标向Jacques Sternberg撰写的他的朋友克里斯马克的码头致敬,这个奇怪而诱人的科幻故事 - 我们应该这样说吗? - 绝不会去戛纳电影节,在那里他仍然是第一部电影雷奈接受竞争运气不好,这一次却是因为具有讽刺意味的不断革命停止节,我爱你,我T'但像落成于雷奈的,其中人物去了解历史的状态到测试对象迷恋死亡的继电影的公众失败和一系列挫折的工作这一重要时刻美国,是著名的杰拉德·莱博维奇代理,允许通过雷奈这一新的模式。如果电影制片人从来没有真正解释它重振相遇,我们必须相信,事情发生在他当时认为倾向于这样一个道理:为什么只要个人不属于其本身的神秘莫测和痛苦的寻求人类疾病的集体决议?它不再是历史的集体运动,现在面临的浪漫在亚伦雷奈这是一个世俗的骗子(Stavisky,1974年)的胡编乱造,无意识发动了生病的老作家(普罗维登斯,1977年),Laborit对人类行为学教授(我的美国,1980年),幼稚的乌托邦成年人不断背叛的叔叔的神经生理学理论(生活是玫瑰,1983年),床以爱为它只能达到死亡(爱到死,1984年)两个动作刻画这些电影的下降标志着越来越多的深度(性欲,欲望饱食,统治本能生存挣扎)这贬低男人对他的动物本性和死亡,疾病的痴迷随之上升,自杀黑暗时期,充满了焦虑和悲观,这雷奈最终出通过进入影院,找到更准确的i ;灵感,取代谁标志着他职业生涯的起点作家的长协这种使用影院似乎制止所有消费焦虑,最终接管主任的持续苦难男人和破产制度应该防止AZÉMA,阿尔迪蒂,杜索里尔:TROOP忠实影院,至少,他带来了约定的安全,一个假的诱惑,一个情报技巧的假设,也充满童趣的欢乐,共同享受,一种可能是无限的一套亚伦雷奈将它claquemurer,那里聚集了少量忠实带(萨碧娜·阿塞玛,皮埃尔阿尔迪蒂,安德烈·达索利尔,范妮阿尔当,兰伯特·威尔逊...),并尝试装潢装饰,再附魔世界是他的新信条将符合此公式中:“我讨厌太阳,这是不能移动的投影机”这个周期,这在整个电影事业中占主导地位STE,开始于1986年,梅洛,改编自亨利·伯恩斯坦,在两次世界大战期间的反犹联赛对文化和不合时宜的这种无礼允许雷奈围绕经典的三角组织的多尘和花花公子目标(丈夫一出戏-femme爱好者,通过规范三人阿尔迪蒂出场,Azéma-杜索里尔)排序杂耍,运动逐渐盆满钵满gaudriole悲剧两项冠军将跟随,通过它的代码雷奈的喜欢的形象重新植入法国电影公众的遗传,一个老绅士的遗传,他似乎总是那么严肃,隐藏在灰褐色雨衣下的伟大幻想这是当然的,吸烟/不吸烟(1993)老调重弹(1997年)第一个是炫技练习,改编自英国剧作家阿伦·艾来克本他执导萨碧娜·阿塞玛和皮埃尔阿尔迪蒂在十个不同的角色和两个相互竞争的电影,其相应的场所采取一个人的决定,停止或继续吸烟“上知道这首歌”最成功的亲英派,狂躁,喜欢恶作剧,令人目不暇接,吸烟/禁烟是的结合推到结束他最著名的歌曲艺术,写,和了对话主演阿格奈什·贾伊和吉恩·皮尔·巴克里,谁已经适应了以前的一个,是沮丧和感伤的幻想仍然传唱投入口演员流行歌曲长篇大论原始版本这是亚伦雷奈的最大的成功,有260万项周围的曲子有点花白误解的一部分蚂蚁观众和防止他们看到可怕的空虚,他们中的字符填写,因为我们没有重新获得暂时剧院的董事会之间的括号,死亡来临大步归队导演哲学家德勒兹的良好看出,“雷奈有一个主题:谁从死返回的人”他的大部分电影,事实上,考虑到它与灾难发生后,世界的重建没有时间,不幸的是,观察德勒兹的是,80年,回报率的假设是不太可能因此做出雷奈这个角度看它最擅长的:发挥它的组织,在一句话,它的输出,以更好地病房外质编排的Belle Epoque(不是在嘴唇上,2003年),熄灭雪(心,2006年)的地毯下的欲望的芭蕾舞,飞向永恒的童年的土地(The Wild Herbs,2009),邀请他自己的葬礼唤醒他最喜欢的演员让Anouilh的赞助下ERES(你看到什么呢,2012),然后通过返回到亲爱的阿伦·艾来克本(爱喝酒,唱歌,2014)。因此,直到他咽下最后一口气喝采的打击,那导演出生在灰烬的世纪将栽培,像凤凰,....